Kunstkommunikation - Versionsgeschichte

Martin Böhnert: Einleitung ergänzt

2022-03-01T11:10:20Z

Einleitung ergänzt

Admino am 6. Dezember 2021 um 11:59 Uhr

2021-12-06T11:59:12Z

Admino: Kategorie zugefügt

2021-10-25T12:46:56Z

Kategorie zugefügt

Paul.Reszke am 9. Oktober 2021 um 13:33 Uhr

2021-10-09T13:33:17Z

Paul.Reszke am 9. Oktober 2021 um 13:19 Uhr

2021-10-09T13:19:11Z

Paul.Reszke: Kleine Ergänzung beim Abschnitt "Relevanz von Kunstkommunikation..."

2021-10-09T12:54:55Z

Kleine Ergänzung beim Abschnitt "Relevanz von Kunstkommunikation..."

Paul.Reszke am 9. Oktober 2021 um 12:41 Uhr

2021-10-09T12:41:13Z

Martin Böhnert: Bild hinzugefügt

2021-10-09T08:52:44Z

Bild hinzugefügt

Paul.Reszke: Link zu "umweltaktivistische Kunst" für Launch entfernt, Artikel zu unfertig/Status unklar

2021-05-11T18:39:16Z

Link zu "umweltaktivistische Kunst" für Launch entfernt, Artikel zu unfertig/Status unklar

Paul.Reszke: Abschließendes Blockzitat erläutert

2021-05-11T18:38:13Z

Abschließendes Blockzitat erläutert

@@ Zeile 1: / Zeile 1: @@
-Dieser Artikel dient als Übersicht einer [[:Kategorie:Reihen|Reihe]], in der '''Kunstkommunikation''' aus [[:Kategorie:Sprachwissenschaft|sprachwissenschaftlicher]] Perspektive diskutiert wird.
+Dieser Artikel ist Teil einer [[:Kategorie:Reihen|Reihe]]. Er dient als Einführung in ein [[:Kategorie:Kunstkommunikation|Schwerpunktthema]], in dem '''Kunstkommunikation''' aus [[:Kategorie:Sprachwissenschaft|sprachwissenschaftlicher]] Perspektive diskutiert wird. Die [[Kunstkommunikation#Einzelbeitr.C3.A4ge_der_Reihe_.E2.80.9EKunstkommunikation.E2.80.9C|Einzelbeiträge der Reihe]] finden Sie weiter unten.
 {|
 |-

@@ Zeile 66: / Zeile 66: @@
 Das Herausarbeiten solcher kommunikativer Muster der Kunstwertstiftung ist ein wichtiger erster Schritt bei der Analyse von Kunst, die in der Gesellschaft Veränderungen bewirken möchte. Erst die Akzeptanz des Kunstwerks als Kunstwerk durch sein Publikum erlaubt es auch, dass dieses Publikum sich auf die zu vermittelnde Botschaft einer solchen Arbeit einlässt. Das im Zitat besprochene Gemälde wird beispielsweise durch die Ausweisung des Künstlers Hila als langjährigen akademischen Kunstlehrer aufgewertet. Vereinfacht ließe sich die hinter dieser Äußerung steckende Argumentation so zusammenfassen: ''Weil Edi Hila seit zwanzig Jahren Malerei lehrt – und somit logischerweise noch länger selbst malt –, verfügt er über besondere Kompetenzen in Hinblick auf diese Kunstform.''
 Wer solche Muster der Kunstwertstiftung in Bezug auf ein künstlerisches Objekt wiederholt in feuilletonistischen oder Katalogtexten etc. wahrnimmt, dem wird zunehmend plausibel gemacht, dass es sich lohnt, sich mit einem Kunstobjekt auseinanderzusetzen – und damit eventuell auch an den thematisierten [[Diskurs und Diskursanalyse|Diskursen]], z. B. über den Klimawandel, teilzunehmen.
 == Belege ==

← Nächstältere Version		Version vom 25. Oktober 2021, 12:46 Uhr
Zeile 77:		Zeile 77:
	[[Kategorie:Sprachwissenschaft]]		[[Kategorie:Sprachwissenschaft]]
	[[Kategorie:Reihen]]		[[Kategorie:Reihen]]
		+	[[Kategorie:Documenta]]

@@ Zeile 14: / Zeile 14: @@
 ==Relevanz von Kunstkommunikation für das Thema Klimawandel==
-Insbesondere Großausstellungen wie die Biennale in Venedig oder die [[documenta]] in Kassel sind im Wesentlichen nicht nur Ausstellungsorte für Kunstobjekte, sondern erheben in ihrer Gesamtkomposition den Anspruch, eine Bestandsaufnahme global und gegenwärtig relevanter Themen zu sein, die sich in Form von Kunstobjekten manifestiert und über andere Zeichenträger (Kataloge, Führungen, Kritiken etc.) diskursiv ausgehandelt und in die Gesellschaft hineingetragen wird. Dass vor diesem Hintergrund zunehmend auch ein Thema wie der Klimawandel relevant wird, ist naheliegend und einer der zentralen Gründe, sich im vorliegenden [[Living Handbook]] mit Kunstkommunikation auseinanderzusetzen. Einige Beispiele für Kunstpositionen, die sich mit Umweltthemen oder auch spezieller dem Klimawandel auseinandersetzen, sind der österreichische Künstler [[Lois Weinberger]], einige Arbeiten von [[Joseph Beuys]], insbesondere [[Stadtverwaldung statt Stadtverwaltung (7000 Eichen))]] oder der [[Doing Nothing Garden]] des chinesischen Konzeptkünstlers [[Song Dong]].
+Insbesondere Großausstellungen wie die Biennale in Venedig oder die [[documenta]] in Kassel sind im Wesentlichen nicht nur Ausstellungsorte für Kunstobjekte, sondern erheben in ihrer Gesamtkomposition den Anspruch, eine Bestandsaufnahme global und gegenwärtig relevanter Themen zu sein, die sich in Form von Kunstobjekten manifestiert und über andere Zeichenträger (Kataloge, Führungen, Kritiken etc.) diskursiv ausgehandelt und in die Gesellschaft hineingetragen wird. Dass vor diesem Hintergrund zunehmend auch ein Thema wie der Klimawandel relevant wird, ist naheliegend und einer der zentralen Gründe, sich im vorliegenden [[Living Handbook]] mit Kunstkommunikation auseinanderzusetzen. Einige Beispiele für Kunstpositionen, die sich mit Umweltthemen oder auch spezieller dem Klimawandel auseinandersetzen, sind der österreichische Künstler [[Lois Weinberger]], einige Arbeiten von [[Joseph Beuys]], insbesondere [[Stadtverwaldung statt Stadtverwaltung (7000 Eichen)]] oder der [[Doing Nothing Garden]] des chinesischen Konzeptkünstlers [[Song Dong]].
 ==Warum ist das Kunst? – Kunstwertstiftung als Funktion der Kunstkommunikation==

@@ Zeile 14: / Zeile 14: @@
 ==Relevanz von Kunstkommunikation für das Thema Klimawandel==
-Insbesondere Großausstellungen wie die Biennale in Venedig oder die [[documenta]] in Kassel sind im Wesentlichen nicht nur Ausstellungsorte für Kunstobjekte, sondern erheben in ihrer Gesamtkomposition den Anspruch, eine Bestandsaufnahme global und gegenwärtig relevanter Themen zu sein, die sich in Form von Kunstobjekten manifestiert und über andere Zeichenträger (Kataloge, Führungen, Kritiken etc.) diskursiv ausgehandelt und in die Gesellschaft hineingetragen wird. Dass vor diesem Hintergrund zunehmend auch ein Thema wie der Klimawandel relevant wird, ist naheliegend und einer der zentralen Gründe, sich im vorliegenden [[Living Handbook]] mit Kunstkommunikation auseinanderzusetzen. Einige Beispiele für Kunstpositionen, die sich mit Umweltthemen oder auch spezieller dem Klimawandel auseinandersetzen, sind der österreichische Künstler [[Lois Weinberger]], einige Arbeiten von Joseph Beuys, insbesondere [[Stadtverwaldung statt Stadtverwaltung (7000 Eichen))]] oder der [[Doing Nothing Garden]] des chinesischen Konzeptkünstlers [[Song Dong]].
+Insbesondere Großausstellungen wie die Biennale in Venedig oder die [[documenta]] in Kassel sind im Wesentlichen nicht nur Ausstellungsorte für Kunstobjekte, sondern erheben in ihrer Gesamtkomposition den Anspruch, eine Bestandsaufnahme global und gegenwärtig relevanter Themen zu sein, die sich in Form von Kunstobjekten manifestiert und über andere Zeichenträger (Kataloge, Führungen, Kritiken etc.) diskursiv ausgehandelt und in die Gesellschaft hineingetragen wird. Dass vor diesem Hintergrund zunehmend auch ein Thema wie der Klimawandel relevant wird, ist naheliegend und einer der zentralen Gründe, sich im vorliegenden [[Living Handbook]] mit Kunstkommunikation auseinanderzusetzen. Einige Beispiele für Kunstpositionen, die sich mit Umweltthemen oder auch spezieller dem Klimawandel auseinandersetzen, sind der österreichische Künstler [[Lois Weinberger]], einige Arbeiten von [[Joseph Beuys]], insbesondere [[Stadtverwaldung statt Stadtverwaltung (7000 Eichen))]] oder der [[Doing Nothing Garden]] des chinesischen Konzeptkünstlers [[Song Dong]].
 ==Warum ist das Kunst? – Kunstwertstiftung als Funktion der Kunstkommunikation==

@@ Zeile 3: / Zeile 3: @@
 |-
 | style="padding:15px; text-align:center; width:30%;" | [[Datei:Watercolor-Beuys.png|class=img-responsive]]|| style="padding:10px" | Unter dem Begriff „Kunstkommunikation“ wird in der sprachwissenschaftlichen Forschung jegliche Kommunikation in der gesellschaftlichen Wissensdomäne Kunst gefasst und untersucht. Darunter fallen konkret zum Beispiel face-to-face-Gespräche vor Kunstobjekten oder Äußerungen von Künstler*innen sowie schriftsprachliche Texte wie feuilletonistische Kritiken oder Kunstkataloge. Eine der zentralen Forscher*innenpersönlichkeiten in diesem Feld ist der [[Heiko Hausendorf]]. Wichtige methodische Zugänge sind im engeren Sinne die Gesprächs- und Interaktionsanalyse, im weiteren Sinne jegliche Mittel der Text- und Diskursanalyse.
 Im [[Living Handbook]] ist '''Kunstkommunikation''' insofern relevant, als dass durch umweltaktivistische Kunst Debatten über nachhaltiges Verhalten angestoßen werden können.
@@ Zeile 13: / Zeile 14: @@
 ==Relevanz von Kunstkommunikation für das Thema Klimawandel==
-Insbesondere Großausstellungen wie die Biennale in Venedig oder die [[documenta]] in Kassel sind im Wesentlichen nicht nur Ausstellungsorte für Kunstobjekte, sondern erheben in ihrer Gesamtkomposition den Anspruch, eine Bestandsaufnahme global und gegenwärtig relevanter Themen zu sein, die sich in Form von Kunstobjekten manifestiert und über andere Zeichenträger (Kataloge, Führungen, Kritiken etc.) diskursiv ausgehandelt und in die Gesellschaft hineingetragen wird. Dass vor diesem Hintergrund zunehmend auch der Klimawandel (zum Beispiel in Form von umweltaktivistischer Kunst) thematisiert wird, ist naheliegend und einer der zentralen Gründe, sich im vorliegenden [[Living Handbook]] mit Kunstkommunikation auseinanderzusetzen.
+Insbesondere Großausstellungen wie die Biennale in Venedig oder die [[documenta]] in Kassel sind im Wesentlichen nicht nur Ausstellungsorte für Kunstobjekte, sondern erheben in ihrer Gesamtkomposition den Anspruch, eine Bestandsaufnahme global und gegenwärtig relevanter Themen zu sein, die sich in Form von Kunstobjekten manifestiert und über andere Zeichenträger (Kataloge, Führungen, Kritiken etc.) diskursiv ausgehandelt und in die Gesellschaft hineingetragen wird. Dass vor diesem Hintergrund zunehmend auch ein Thema wie der Klimawandel relevant wird, ist naheliegend und einer der zentralen Gründe, sich im vorliegenden [[Living Handbook]] mit Kunstkommunikation auseinanderzusetzen. Einige Beispiele für Kunstpositionen, die sich mit Umweltthemen oder auch spezieller dem Klimawandel auseinandersetzen, sind der österreichische Künstler [[Lois Weinberger]], einige Arbeiten von Joseph Beuys, insbesondere [[Stadtverwaldung statt Stadtverwaltung (7000 Eichen))]] oder der [[Doing Nothing Garden]] des chinesischen Konzeptkünstlers [[Song Dong]].
 ==Warum ist das Kunst? – Kunstwertstiftung als Funktion der Kunstkommunikation==

@@ Zeile 2: / Zeile 2: @@
 {|
 |-
-| style="padding:15px; text-align:center; width:30%;" | [[Datei:Watercolor-Beuys.png|class=img-responsive]]|| style="padding:10px" | Unter dem Begriff „Kunstkommunikation“ wird in der sprachwissenschaftlichen Forschung jegliche Kommunikation in der gesellschaftlichen Wissensdomäne Kunst gefasst und untersucht. Darunter fallen konkret zum Beispiel face-to-face-Gespräche vor Kunstobjekten oder Äußerungen von Künstler*innen sowie schriftsprachliche Texte wie feuilletonistische Kritiken oder Kunstkataloge. Eine der zentralen Forscher*innenpersönlichkeiten in diesem Feld ist der Heiko Hausendorf. Wichtige methodische Zugänge sind im engeren Sinne die Gesprächs- und Interaktionsanalyse, im weiteren Sinne jegliche Mittel der Text- und Diskursanalyse.
+| style="padding:15px; text-align:center; width:30%;" | [[Datei:Watercolor-Beuys.png|class=img-responsive]]|| style="padding:10px" | Unter dem Begriff „Kunstkommunikation“ wird in der sprachwissenschaftlichen Forschung jegliche Kommunikation in der gesellschaftlichen Wissensdomäne Kunst gefasst und untersucht. Darunter fallen konkret zum Beispiel face-to-face-Gespräche vor Kunstobjekten oder Äußerungen von Künstler*innen sowie schriftsprachliche Texte wie feuilletonistische Kritiken oder Kunstkataloge. Eine der zentralen Forscher*innenpersönlichkeiten in diesem Feld ist der [[Heiko Hausendorf]]. Wichtige methodische Zugänge sind im engeren Sinne die Gesprächs- und Interaktionsanalyse, im weiteren Sinne jegliche Mittel der Text- und Diskursanalyse.
 |}

@@ Zeile 14: / Zeile 14: @@
 ==Warum ist das Kunst? – Kunstwertstiftung als Funktion der Kunstkommunikation==
-Neben den zentralen Funktionen der Kunstkommunikation,<ref>{{Quellen-Literatur|Autor*in=Hausendorf, Heiko|Titel=Kunstkommunikation|Herausgeber*in=Habscheid, Stephan|Sammelband=Textsorten, Handlungsmuster, Oberflächen. Linguistische Typologien der Kommunikation|Ort=Berlin, New York|Verlag=De Gruyter|Jahr=2011|Seite=509-535}}</ref> ist insbesondere die Unterfunktion der Kunstwertstiftung relevant, wenn es darum geht, dass Kunstobjekte in der Öffentlichkeit wahrgenommen und die von ihnen transportierten Inhalte (beispielsweise Klimapolitik) auch außerhalb eines Kreises von Fachleuten und Eingeweihten diskutiert werden.
+[[Datei: Banksy Bristol.jpg|thumb|Besucher*innen bei der ''Banksy versus Bristol Museum''-Ausstellung, 2009.]]Neben den zentralen Funktionen der Kunstkommunikation,<ref>{{Quellen-Literatur|Autor*in=Hausendorf, Heiko|Titel=Kunstkommunikation|Herausgeber*in=Habscheid, Stephan|Sammelband=Textsorten, Handlungsmuster, Oberflächen. Linguistische Typologien der Kommunikation|Ort=Berlin, New York|Verlag=De Gruyter|Jahr=2011|Seite=509-535}}</ref> ist insbesondere die Unterfunktion der Kunstwertstiftung relevant, wenn es darum geht, dass Kunstobjekte in der Öffentlichkeit wahrgenommen und die von ihnen transportierten Inhalte (beispielsweise Klimapolitik) auch außerhalb eines Kreises von Fachleuten und Eingeweihten diskutiert werden.
 Als Versuch der Kunstwertstiftung wird jegliche kommunikative Handlung verstanden, die Rezipierenden vermitteln soll, dass es sich bei einem Objekt um Kunst handelt. Der Begriff der Kunstwertstiftung ist sehr dicht und damit nicht unbedingt intuitiv erschließbar, insofern ließe sich seine wortwörtliche Bedeutung so herleiten: Der (Mehr-)Wert eines Objekts als Kunst wird erklärt und damit kommunikativ gestiftet – so wie man beispielsweise auch Sinn stiftet etc. Die Sprachwissenschaftlerin [[Rahel Ziethen]] fasst zusammen, dass bevor Kunstkommunikation beginnen könne, „das Gezeigte als ‚Kunst’ überhaupt erst einmal glaubhaft gemacht werden muss“.<ref>{{Quellen-Literatur|Autor*in=Ziethen, Rahel|Titel=Textsorte Ausstellungskatalog|Herausgeber*in=Hausendorf, Heiko; Müller, Marcus|Sammelband=Handbuch Sprache in der Kunstkommunikation|Ort=Berlin, Boston|Verlag=De Gruyter|Jahr=2016|Seite=412}}</ref> Sie betont, dass dies insbesondere bei zeitgenössischer Kunst erforderlich sei.

@@ Zeile 60: / Zeile 60: @@
 <blockquote>„Es wird beispielsweise betont, dass [bestimmte Künstler*innen] schon lange oder mit besonderer Charakteristik mit bestimmten Medien, Materialien oder Techniken arbeiten, so wie hier in einem Text des documenta-14-Kurators [[Pierre Bal-Blanc]], in dem er den albanischen Maler [[Edi Hila]] direkt anspricht: ‚Ich frage mich, ob das Gefühl der Entkörperlichung, das Ihre Arbeiten hervorrufen, auch darauf zurückzuführen ist, dass Sie nahezu zwei Jahrzehnte an der Akademie der Künste in Tirana Malerei gelehrt haben.’ (Latimer/Szymczyk 2017, „1. Juli“)
 […] Das letzte Zitat Bal-Blancs zeigt auch eine übliche Vernetzung zweier Muster zur Kunstwertstiftung auf. Durch instrumentale, finale oder konsekutive Junktoren (so, indem, damit, um...zu etc., im Beispiel syntagmatisch komplexer: „darauf zurückzuführen, dass“) werden Ebene I und II so verknüpft, dass sich aus der Gestaltung des Kunstobjekts eine bestimmte Wirkung ableiten lässt.“<ref>{{Quellen-Literatur|Autor*in=Reszke, Paul|Titel=Empathie in der Wissensdomäne Kunst. Das Beispiel documenta 14|Herausgeber*in=Jacob, Katharina; Konerding, Klaus-Peter; Liebert, Wolf-Andreas|Sammelband=Sprache und Empathie. Linguistische und interdisziplinäre Zugänge|Ort=Berlin, München, Boston|Verlag=De Gruyter|Jahr=2020|Seite=611-612}}</ref></blockquote>
 == Belege ==